在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。

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《小姐》的故事依然迎合了朴赞郁擅长和热衷的复仇母题，尤其是“恨”这个朝鲜民族最具代表性的情绪。 而这恰恰也是“复仇先生”电影中主人公们最原始的武器。朴赞郁在《小姐》的开场埋下了一个极具讽刺性的伏笔，并且在以往作品中极其少见的章回体结构中逐渐将其剥离。

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手持镜头在朴赞郁的电影中其实并不少见，在“复仇三部曲”中曾经在一些极为重要的场景中反复出现过。但由于人们对于朴赞郁镜头语言中常以固定镜头取景，依靠人物的移动来进行调度这样的惯用手法印象过于深刻，导致这些惊鸿一瞥的手持镜头带来极大的反差与撼动。

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如果稍微改变其中任何元素，都可能破坏这个镜头。而朴赞郁和御用摄影师郑正勋几乎完美得做到了这一点。使这座因为死去夫人出于对英国和日本的尊重而风格独特的建筑成为了《小姐》中一个重要的不会说话却又无孔不入的角色。而当我们以玉子的视角逐渐了解这座古宅时，郑正勋又以提速后的推轨镜头连接不同场景中的不同元素。

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而其中以金子寻求救赎这样较为温和的方式作为结尾，似乎也暗示了朴赞郁本人年龄与阅历对电影创作所带来的潜移默化的走向。“可能是女儿慢慢长大了吧？我越发觉得和女性在一起的时候感觉很好。年纪大了以后，有意识的去留心男人之间的对话，会感觉特别幼稚和不像话。但是和女性对话就不同，就很有意思，很细腻。 ”朴赞郁本人如是说。