沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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是我很喜欢的插画画风，每一帧都能当屏保，国风复兴指日可待，硬伤在剧情，前一个小时愣是几方人马追来追去，还没分清是敌是友就乱杀乱砍，那些侍卫上一秒举枪杀人，下一秒就会被孤儿事迹感动到抱头痛哭，人性太割裂了，仙人哥哥戏份太少，到死都没有身为工具人的觉悟，说实话我没看完，但是价值观实在让我感到不适，虽然说小日本的优点也让人不适，但宫崎骏的异世寓言类故事，是画风和剧情兼备的，懂的人自然懂我说的是哪部剧，优秀的剧本太多，我敢说国人领先他国百年，技术流和剧情流好像各说各话

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个性的文艺表达总是在吸纳和比对着他人的形式创造而来。《大护法》的魅力或许和《三体》相似，有着在洞察了所谓的真相后的冰冷与决绝，但在《大雨》中，取“冷”而代之的却是某种温暖。这是风格的成长与思想的发展吗？这样的“暖”与其说是创作的完型，不如说是作者在表达中拥抱了资本的认可而套上了种种迷幻的外衣罢了。善和恶、强权和自由、父与子、幻境与现实、自然与毁灭，二元对立下的比对和冲突在电影的表达中，总是在颇为挠人般的浅尝中展开又戛然而止，使人堕入五里雾中。当“老船长”说人人都是从孩童的

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前些天提前在光线看了不思凡导演的这部新作《大雨》，映后现场还有导演和台下观众们的一些交流分享。[大雨]我最初知道不思凡导演是因为他那部《大护法》的作品，当时那部动画电影无论从立意还是美术风格，都给我一种耳目一新且比较有深意的一部电影。所以，当得知，导演时隔年后做的这部《大雨》要上映时，我很激动。[大护法]但是，看完之后我的整体感受是，这部和《大护法》的故事设定层次不同，所以剧情上二者根本没法相比较。说回《大雨》，它的整体画面还行，有些地方制作的很有意境。不过，其中有

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影片中的水墨国风彻底惊艳到了“苍霞之绿，青冥之蓝，缃叶之黄，青鸾之白”落笔锋于山水之间，点灵魂于村野廊桥，东方传统色大美和江南山水的灵动都被《大雨》深深震撼到了，影片中的一句“生存从来都不容易，乱世把所有人都搅成了怪物”“大雨公平落下，偏偏只有我们淋了雨”给留下了深刻印象，愿我们此生有爱，可抵世间大雨